作者：奥奇
关于海日汗的评价众说纷云，毁誉参半。但说到他的画，却是众口一辞，赞不绝耳，就连对他绝对不感冒，非议多多的人，也不得不佩服他在美术创作上独特而又超常的才华。而自恃已长的海日汗也往往在大家的唆拥上，不免自我表现一番，用毛笔蘸着水、墨、颜料在宣纸上涂抹、点洒、勾勒，一边叫人们给他倒墨汁、挤颜料，一边自诩：“给什么颜色我就用什么颜色。”于是在他的笔下，一幅疏淡有致，张弛有度，色彩艳丽而又不失素雅的精品佳作便呈现在铺在画案上的宣纸上，使人们不免啧啧称羡。这时的海日汗，常常会用两根肿胀的手指夹着作画的毛笔，双臂合抱问大家：“俗吗？要是俗的话，你们就用它去擦屁股，不过就是有点儿硬。”然后把毛笔掷在画案上，避到旁边的茶几上端起与他有不解之缘的酒来。
海日汗把沾满墨汁和颜料的笔在宣纸上游弋，色块、墨迹、线条跃然纸上，他手中的笔或缓、或疾、或抖动、或停滞，就像庖丁插在牛骨缝间的刀，游刃有余。在他的笔下，片片墨迹和色块勾勒出一幅幅美仑美奂的斑斓的画图。有时画得兴起，他还把背心脱掉，让旁边的人也脱掉，然后把颜料和墨汁涂抹在肚皮上……
他用自己的天赋成就了一个斑斓的色彩世界，也独创了自己彩墨画的艺术追求，因而被称为：“中国彩墨艺术的骄子”.
海日汗就是一个游戈在色彩世界的幽灵。
说他是幽灵，在于他的与众不同。他神出鬼没，来去无踪，从不带手机，所以别人找他总找不着，而他要找谁，那一找一个准。当然也有一次例外，那是在他画出了好画后，要把喜悦与朋友分享，没和我打招乎就直奔我家。没想我不在家，给我打电话又巧碰上我手机没电，他于是和另一个哥们儿在小饭馆大喝一顿，喝多了出来看街上摆摊的在卖凉席，于是便买了一席，铺在街边的荫凉地上酣酣睡去。
海日汗以彩墨人物而擅长，尤以所画罗汉最受欢迎。他画罗汉十分虔诚，画前必浴手焚香。他常说：“我罗汉画得好，是因为我有一颗向佛之心。”这话在一些人心里半信半疑，但海日汗确曾拜太清宫百岁道长为师，常进佛堂默诵真言，和多位活佛都是好友。终有一天，嗜酒如命的海大师不再喝白酒，不无庄重地告我：“我在法门寺许了愿，不喝白酒。”白酒不喝了，红酒依旧喝，虽有佛心，但尘缘未了，不能脱俗，他也只能号称“半僧”了。
于是他说：“我太爱艺术了，艺术的最高境界是简单，为了赚点银子养家糊口，我不得不画复杂了。我真正的追求是现代艺术。”据他自己回忆他画画始于一个梦，梦中有一位红衣老人教他画三样东西：一是人，二是马，三是什么他也说不出来。很多年以后他从自己能接触的词汇中得到了顿悟，那位红衣老人教他画的第三样东西就是“想象”和“思维”。这种顿悟为他的绘画艺术上的探求开辟了一个新的天地，他开始用中国水墨画的技法借鉴西方印象派的表现主义形式开始了自己独特的艺术探索。
海日汗把许多精力都放在研究自然和史前习俗、原始宗教上，他常常到佛堂、原野、大漠、洞窟壁画、岩画中寻找灵感，他把这些灵感有机地串在一起，运用中国水墨写意的技法和西方表现主义结合起来，把想象和思维这些臆造的东西表现在画布上，创造出众多的现代艺术精品，构成他艺术探求的高峰。
2014年冬季，海日汗随同中国画院的画家们一道出访欧洲。在欧洲的三个月里，他跑遍了他曾经仰慕的西方艺术表现主义大师的家乡，亲自感受了莫奈、塞尚、梵高、毕加索等大师的成长环境，对西方艺术有了更深刻的理解。当他在莱茵河畔的酒吧里，品尝着慕尼黑黑啤酒，欣赏着日耳曼音乐，他仿佛进入了曾经是这些大师们进入过的艺术境界，召唤起他心灵深处的艺术灵感。在这些大师们曾经进行艺术创作的圣地，他创作了几乎可以与这些大师们相媲美的佳作，竖起他艺术探索的一座新的高峰，这些作品就是他回国后结集出版的《欧行印象》。
独特的海日汗往往要制造些与众不同。有时他从家跑出来寻找灵感时都不会带钱，召来一帮人要吃饭喝酒前，他总要对一个人说：“今天的客你请。”然后到别人画室画上一幅写意算作给这个人的酒饭酬谢。他的写意画速度极快，只用三五分钟就完成任务，有时酬主会感到他没有认真画，虽不满意却又碍于他的名气，收下了画并不当成宝贝。所以也有很多人说：“要海日汗的画就要他兼工兼写的，什么大写意那都是哄弄鬼的。”听到这些传言，我心里不得劲，于是劝他不要随便画，到处写意，免得坏了名声。而疯疯颠颠的海日汗却狡黠地回应我：“我也得练练笔呀！”
当技法到了炉火纯青，再加上那过人的天赋和与众不同的思维，练笔时又没有负担，往往会出不同凡响的精品。随着时间的推移，海日汗的写意也成为收藏家求之不得的珍宝，海日汗不再拿写意来换酒喝了。很多时候，想从他手里求画的人陪着他吃喝到陪不起精力时，也不见他动笔画画，有时他实在碍不过面子随意地画上几笔。对于求画,他看重钱，没钱不画，钱少了不画；但他又不看重钱，一张画画得满意了，他不见得卖给有钱的，却常常把它送给懂得画的人。有一次，一位画商把他请到画室，让买画的人把钱垒在他的面前，他却掂掂一叠叠的钞票说：“现在不能画，你们这钱好象有点轻，是真的还是假的？”后来怕那位画商面子上过不去，他从一沓钞票中各抽了几张：“这画我答应下，以后再画，我先给你们画个写意，这钱算定金。”而就在他把画完成时却改了主意，他叫我：“奥哥，这张画送给你吧，咱们家一定都得挂我的画,不能挂别人的。”然后又重新给那个求画的人画了一张。
他的画有他适应市场的佳作，有他心中艺术的追求，也有他随意的练笔。对于海日汗来讲，他的技法已经炉火纯青，想象已不同凡响，而练笔恰恰是他最放松，最没有负担的时候，因此画出来的“最简单”。而“简单”是他在艺术探索中追求的最高境界，谁能说将来他用来练笔的“写意”不会成为他艺术的峰颠。
奥奇主席（左）内蒙古党委实践杂志社主编杨慎和（中）中国观网副总裁郭晓东（右）
不久前，陪他的一次酒桌上，他炫耀完自己近期的成就和人们对他赞誉后，沉吟了一会儿，显出一付与他刚才眉飞色舞不相称的庄重缓缓地说：“下一步，我该考虑‘恩还’了。”我们一时不知他说的是什么意思，便岔过去，说起他应做些慈善事业，可以建一座艺术学校，培养有才华的贫困孩子。他一下兴奋起来：“我就是要做这件事，就叫‘恩还’小学。”我这才明白“恩还”是那两个字。特立独行的海日汗就是别出心裁，连用词都同世俗不一样。
海日汗常说：“留不住的黑发红颜，带不走的黄金白壁。”
人赤条条地来到世上，也应该干干净净地离开人间。
赤裸、干净、简单就是海日汗的艺术境界。
2015年秋分写汔于思齐斋
奥奇，蒙古族作家，一级文学创作，现任内蒙古文联副巡视员，中国作家协会会员，中国民间文艺家协会会员。
曾获内蒙古自治区优秀党员称号。出版作品集《天乐》、《悠悠寸草心》等，两次获内蒙古自治区文学创作最高奖“索龙嘎”奖，并获内蒙古自治区改革题材文学作品一等奖、中国蒙古文学学会蒙古族文学研究优秀成果奖等。长篇游记《背着文明走进荒漠》荣获《电影电视文学》第三届“丑牛”创作荣誉奖，并被选作《1988年全国游记年选》压卷之作。
责任编辑:兴宁
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